Foin des enfermements stylistiques, les musiciens d’aujourd’hui pratiquent un universalisme heureux qui fait fi des étiquettes. Prenez Didier Ithursarry : avec son accordéon, instrument-orchestre par excellence, il a accompli un parcours tous azimuts, depuis les salles de bal de son Pays Basque natal, jusqu’à la création d’un concerto (avec l’Orchestre National de Bretagne), la chanson (Sanseverino) et donc, bien sûr, le jazz à l’occasion de multiples collaborations (Jean-Marie Machado, Christophe Monniot, Louis Sclavis, etc).

De son côté, Élodie Pasquier s’est imposée en une quinzaine d’années comme une voix qui compte dans la musique de création. Sa présence dans de nombreux projets particulièrement remarquables (La Litanie des Cimes, l’Orchestre National de Jazz, l’octet de clarinettes d’Andy Emler, entre beaucoup d’autres) parle d’elle-même. Dans la mise en regard de l’écriture et l’improvisation, leur dialogue s’élance en évoquant autant la musique de la Renaissance que des danses latino-américaines, des chants à murmurer comme des transes rythmiques.